О причинах популярности сериала нам удалось пообщаться с психологом, Виктором Григоряком.

 

 

Виктор Грыгоряк. Фото: Андрей Поликовский

http://ipress.ua/ru/articles/p...

Этот вопрос после секции психологии задала одна из слушательниц, и ответ, к которому пришли кризисный психолог Светлана Яблонская и психолог из МПГУ Ольга Гаврилова, — нет. Все персонажи, которые более-менее заслуживают нашего внимания, — травматики, они перенесли либо травму развития в детстве, либо шоковую травму во взрослом возрасте.

Но что вообще такое травма в мире, где второстепенных героев регулярно мелко шинкуют по поводу и без? Светлана Яблонская привела в пример эпизод из седьмого сезона, в котором «отряд самоубийц» под руководством Джона Сноу идет в поход за мертвецом. Разговор заходит о нытье: Джендри, бастард короля Роберта Баратеона, жалуется, что Братство продало его Красной жрице, а та его чуть не убила, на что другие персонажи ему отвечают: не убили же! Затем они указывают на Беррика Дондарриона, которого «вон шесть раз убили, а он молчит». По мнению Яблонской, этот обмен мнениями хорошо резюмирует отношение к травме в мире «Игры престолов». Настоящая травма в этом мире, по ее мнению, — неспособность реализовать свои ценности, найти «зачем», ради которого можно преодолеть любое «как».

Естественно, подходить к миру Вестероса с мерками нашего мира нельзя, ведь норма — понятие культурно обусловленное. То, что случилось с Сандором Клигейном (родной брат толкнул его в огонь за то, что тот взял его игрушку), в нашем мире обогатило бы не одного детского психолога, а для младшего Клигейна становится чуть ли не этапом личностного роста."

Вестеросская академия наук

Как ученые в Москве разбирали самый популярный сериал современности

Ольга Добровидова

10.09.2017

Может ли живое существо дышать огнем? И если да, то как оно должно быть устроено? Этим вопросом задался физиолог и учитель биологии Антон Захаров. Оказывается, есть как минимум два способа устройства такого гипотетического животного, при которых оно, не взрываясь, выдыхает пламя на радость всем завоевателям Вестероса.

Для первого рецепта огнедышащего друга нам понадобится жук-бомбардир. Это удивительное насекомое умеет выстреливать во врагов кипятком. Железы в задней части брюшка жука выделяют смесь гидрохинонов и пероксида водорода, которая поступает в специальные камеры. Там в результате экзотермических химических реакций смесь разогревается почти до 100 градусов и под давлением выбрасывается в сторону предполагаемого противника. Если расположить такие железы в пасти (как железы у ядовитых змей) и заставить их выделять диэтиловый эфир, который под большим давлением самовоспламеняется, у вас получится дракон. Делать диэтиловый эфир можно из этанола и серной кислоты, которые умеют вырабатывать бактерии.

Другой вариант — военизировать корову, то есть воспользоваться метаном, активно вырабатывающимся в желудках у некоторых существ. Метан отлично горит, ему нужна только искра, а ее можно добыть с помощью пирита, «золота дураков», прозванного так за золотистый оттенок. Многие животные (например, птицы и муравьеды) пользуются гастролитами — камнями в желудке, которые перетирают пищу. Если один такой гастролит из пирита застрянет в зубах животного, вырабатывающего много метана, у вас получится живой огнемет. Правда, в этом случае дракон должен быть травоядным.

Слушатели же захотели понять, почему мертвый дракон, убитый и воскрешенный предводителем Белых ходоков в предпоследней серии седьмого сезона, стал дышать синим пламенем, как ацетиленовая горелка. Что именно произошло с драконом, мы не знаем, но его пламя однозначно стало намного горячее (потому что оно синее). Возможно, микробиом дракона изменился так сильно, что он и правда стал выдыхать ацетилен.

Задумывались ли вы, чем Семь королевств Вестероса отличаются, допустим, от современной России (кроме драконов, само собой)? Доцент Школы философии НИУ ВШЭ Александр Марей подметил одно любопытное отличие. Три сословия Вестероса — рыцари, священство и простые люди — живут своими жизнями, управление страной осуществляется фактически «по доверенности» от короля хранителями Севера, Юга, Востока и Запада и Десницей. А сам король со времен, когда вымерли драконы Таргариенов, — результат согласия элит. И ни одного начальника департамента на целую страну.

Марей считает, что к моменту начала событий сериала в Вестеросе еще нет государства, как мы привыкли его понимать. Лишь три персонажа — Варис, Бейлиш и Тирион Ланнистер — намекают, что мир может быть устроен иначе, не на основе чести, а его шестеренки могут вращать не только война и изменчивые союзы. Эти трое (ладно, двое), по Марею, как бы предлагают Вестеросу мир, основанный на стабильности, безопасности и порядке, где размножаются только золотые драконы. И в восьмом сезоне Вестерос все-таки выберет именно Левиафана, то есть государство.

Кстати, без государства нет никакой монополии на насилие — кто смотрел хотя бы одну серию «Игры престолов», знает, что по части насилия там очень развитая конкуренция. На сессии вопросов и ответов исторической секции Марей и журналист и историк Владимир Костырев поспорили, что будет с лордами-рыцарями Вестероса. Марей предположил, что такими темпами «еще пара сражений, и крупные лорды Вестероса просто перережут друг друга» — останутся только мелкие межевые рыцари, и в Семи королевствах в итоге неминуемо возникнет свое Федеральное собрание, то есть парламент. Костырев с этим не согласился: по его словам, по сравнению с реальным средневековьем воюют в сериале очень мало и «такими темпами они друг друга не перебьют никогда».

Этот вопрос после секции психологии задала одна из слушательниц, и ответ, к которому пришли кризисный психолог Светлана Яблонская и психолог из МПГУ Ольга Гаврилова, — нет. Все персонажи, которые более-менее заслуживают нашего внимания, — травматики, они перенесли либо травму развития в детстве, либо шоковую травму во взрослом возрасте.

Но что вообще такое травма в мире, где второстепенных героев регулярно мелко шинкуют по поводу и без? Светлана Яблонская привела в пример эпизод из седьмого сезона, в котором «отряд самоубийц» под руководством Джона Сноу идет в поход за мертвецом. Разговор заходит о нытье: Джендри, бастард короля Роберта Баратеона, жалуется, что Братство продало его Красной жрице, а та его чуть не убила, на что другие персонажи ему отвечают: не убили же! Затем они указывают на Беррика Дондарриона, которого «вон шесть раз убили, а он молчит». По мнению Яблонской, этот обмен мнениями хорошо резюмирует отношение к травме в мире «Игры престолов». Настоящая травма в этом мире, по ее мнению, — неспособность реализовать свои ценности, найти «зачем», ради которого можно преодолеть любое «как».

Естественно, подходить к миру Вестероса с мерками нашего мира нельзя, ведь норма — понятие культурно обусловленное. То, что случилось с Сандором Клигейном (родной брат толкнул его в огонь за то, что тот взял его игрушку), в нашем мире обогатило бы не одного детского психолога, а для младшего Клигейна становится чуть ли не этапом личностного роста.

Историк Артемий Стрелецкий на конференции удивил собравшихся, заявив, что, по его мнению, мир «Игры престолов» в начале сериала — это мир победившей науки. Хотя технологический прогресс в сериале идет очень медленно (только недавно изобрели арбалет для ПВО), сознание у героев абсолютно научное: никто из них не просит помощи у богов и не уповает на эту помощь. Напротив, в мире с южной стороны Стены боги уже фактически умерли. Даже внезапное восхождение «воробьев», религиозных фанатиков веры в Семерых, — это классовый конфликт с теми, чья безнаказанность уже просто раздражает.

Все самые эффективные победы сериала — битва при Черноводной, взрыв в септе Бейлора, Красная свадьба — реализованы не по воле богов, а с применением технологии (броня и безалкогольные напитки у Фреев и Болтонов, дикий огонь у Тириона и Серсеи). И даже когда магия возвращается в мир с драконами, этот мир не переживает религиозный подъем — скорее, магия становится технологией борьбы. При этом возвращение магии в Семь королевств, по мнению Стрелецкого, — это как раз новое средневековье: когда стена между миром науки и миром магии, где живут Белые ходоки, рушится, это средневековье наступает вместе с зимой.

У каждого из героев в мире Вестероса есть своя мотивация, и в ее пользу приносятся чудовищные жертвы, в том числе и человеческие. Но даже самый кровожадный герой всегда объясняет свои поступки, а вот у Белых ходоков мотивации нет — они просто идут (во всяком случае, пока). Белые ходоки, считает Стрелецкий, — это слияние техники и природы, которое убивают нас и в реальном мире. Медленно и неумолимо они наступают на мир, который предпочитает не замечать угрозу.

Психолог решил поставить диагнозы персонажам "Игры престолов". Что из этого получилось?

Действительно ли Джоффри Баратеон — психопат? И почему Рамси Болтон стал садистом? В Вестеросе не существует психологов, способных ответить на эти вопросы, но, к счастью, в реальном мире они есть. Доктор Кирк Хонда — лицензированный семейный терапевт — в своём подкасте "Психология в Сиэтле" проанализировал личности некоторых персонажей популярного американского телесериала "Игра престолов". Конечно же, среди психологов не принято ставить диагнозы заочно, в особенности если пациенты — вымышленные герои. Однако Хонда рискнул провести необычный эксперимент, и стоит отметить, его результаты оказались крайне интересными.

Рамси Болтон: сексуальный садизм, садистическое расстройство личности, диссоциальное расстройство личности.

Рамси Болтон — самый проблемный герой "Игры престолов", по мнению доктора Кирка Хонды. Персонаж получает огромное наслаждение, причиняя муки и страдания своим жертвам. Более того, Болтон испытывает его, даже когда жестокие выходки не приносят ему никакой пользы. Он страдает от садистического расстройства личности, заключил психолог. Ведь вкупе с ярко выраженным удовольствием от чужой боли Рамси демонстрирует полное отсутствие раскаяния в содеянном.

Помимо этого, он поставил герою ещё один диагноз — диссоциальное расстройство личности, также известное как психопатия. "Эта болезнь тесно связана с садизмом и с его подкатегорией — сексуальным садизмом", — пояснил Хонда. Конечно, они отличаются друг от друга, однако часто встречаются у одного и того же человека.

Пролил свет семейный терапевт и на то, каким образом Болтон превратился в жестокое чудовище. Причиной психических проблем персонажа стало его трудное детство и, конечно же, дурная наследственность: отец Рамси Русе Болтон также отличался психопатическим поведением, особенно до рождения сына.

Джоффри Баратеон: расстройство поведения, садистическое расстройство личности

Садизм Джоффри Баратеона Кирк Хонда характеризует как тиранический. Герой злоупотребляет своей властью и наслаждается самим процессом нанесения вреда окружающим, и неважно, делает ли он это словесно или применяет силу. Однако психолог не видит большого смысла в глубоком анализе характера Джоффри, поскольку расстройства личности у несовершеннолетних не диагностируются, пока они не станут взрослыми. Тем не менее он всё же отметил, что герой страдает от расстройства поведения. Достаточно расплывчатый диагноз, однако он объясняет, почему Джоффри не способен контролировать себя, следовать установленным социальным нормам и нарушает с завидным постоянством права окружающих его людей.

Причину возникновения психических заболеваний у героя Кирк Хонда усматривает в оскорблениях со стороны отца и отсутствии близких отношений с матерью, которая, помимо всего прочего, пила во время беременности, а также в конфликтах между родителями, кровосмешении, плохом воспитании и постоянных напоминаниях о том, что он лучше всех. Кроме того, Джоффри обладает женственной внешностью, из-за чего он подвергался частым насмешкам. Об этом упомянуто только в книгах, однако Хонда посчитал этот факт важной деталью в анализе личности героя.

Серсея: диссоциальное расстройство личности

Практически все персонажи "Игры престолов", которых анализировал доктор Хонда, без проблем получили точные диагнозы. Однако это не касается Серсеи. Диагностировать её психическое заболевание — достаточно сложная задача, учитывая её высокое положение в исключительно патриархальном обществе. Кроме того, в молодости Серсея подвергалась оскорблениям со стороны отца и мужа. Хонда убеждён: психопатию героини в большей степени обусловили жизненные обстоятельства и культурный контекст, нежели личностные особенности, чего нельзя сказать о Рамси Болтоне или Джоффри Баратеоне. Её неадекватное поведение, считает психолог, вызвано желанием получить власть и защитить себя.

Хонда также отметил, что у героини, вероятно, есть некоторые проблемы с алкоголем, хотя они и не оказывают на неё особенно дурного влияния. Серсея пьёт, чтобы справиться с напряжением, которое действительно огромно, утверждает специалист, а людям свойственно избавляться от стресса таким способом.

Сандор Клиган: посттравматическое стрессовое расстройство

Причиной болезни Клигана, по мнению Хонды, стало главным образом жестокое поведение его брата. Когда-то Григор засунул голову Сандора в огонь, наградив его на всю жизнь страхом перед огнём. Неудивительно, что герой при угрозе пожара демонстрирует признаки посттравматического стрессового расстройства, в частности избегание.

Можно ли отнести Сандора Клигана к психопатам?

Причислить этого героя к психопатам и садистам нельзя, полагает семейный терапевт, так как он способен и на сочувствие, и на раскаяние, в особенности если речь идёт о Сансе и Арье Старк. Он также не стремится причинить вред окружающим исключительно ради удовольствия, подобно Рамси Болтону и Джоффри Баратеону.

Тем не менее Кирк Хонда допускает, что многие специалисты диагностировали бы у Сандора Клигана психопатию. Ведь он всё же демонстрирует грубость и испытывает некоторое удовольствие, причинив вред людям. Однако поведение персонажа обусловлено его обязанностями, убеждён Хонда. Клиган — воин, а подобные эмоции способен испытывать любой солдат в военное время. Проанализировал психолог и пристрастие Сандора к алкоголю. "Клиган пьёт по тем же причинам, что и Серсея", — заключил он.

Теон Грейджой: стокгольмский синдром

Своим поведением Теон Грейджой напоминает человека, с которым в течение долгого времени жестоко обращался его партнёр по отношениям, уверен Кирк Хонда. Герой становится покорным, когда его жизни угрожает опасность, чтобы спастись. Подобная реакция нередко является признаком стокгольмского синдрома. Теон теряет свою личность, когда его наказывают за мысли и поступки, которые он считает правильными.

Ситуация усугубляется под давлением отца и сестры, призывающих героя быть жестоким. Ведь этот подход очевидно противоречит морали, привитой Теону Старками.

В результате персонаж испытывает жгучее чувство вины и стыд, убеждающие его в том, что он заслужил наказание. Однако, стоит отметить, что "книжный" Грейджой не так явно страдает от угрызений совести.

Автор: Мария Щерова